宋代畫家蕭照

蕭照，拜李唐為師，公元（1131———1162）年間，補入南宋畫院為待詔，又補迪功郎，賜金帶，作品有《山腰樓觀圖》、《秋山紅樹圖》、《岳祠漢柏圖》、《光武渡河圖》、《竹林七賢圖》等，杭州顯莊觀、西太已宮等處有他的壁畫。夏文彥《圖繪寶鑒》：“畫山水人物，異松怪石，蒼涼古野，惜用墨太多”，有記載說：“蕭照尤喜為奇峰怪石，望之有波濤洶涌，云屯風卷之勢”。

蕭照(公元12世紀)〔南宋〕字東生，吭蝠(今山西陽城)人，生卒年不詳。擅畫山水、人物、舟車、屋宇，其姓名作石鼓文書款于樹石間。尤長異松怪石，所作蒼浪古野，“望之有波濤洶涌，云屯風卷之勢”。其畫筆健墨重，皴法遒勁，蒼莽蔥郁，氣勢雄偉，酷似李唐。傳世作品有《中興瑞應圖》卷，現藏天津市藝術博物館；《山居圖》卷圖錄于《唐宋元明名畫大觀》；《秋山紅樹圖》冊頁藏遼寧省博物館；《山腰樓觀圖》軸藏臺北故宮博物院。其畫作《中興瑞應圖》被視為稀世珍品，在中國嘉得2009春季拍賣會上，經過32次激烈叫價，最終以5824萬元人民幣的價格，被558號場內藏家收入囊中。

生平

靖康間(1126-1127)金兵陷汴京(今河南開封)，中原人民紛起抵抗，

蕭照山腰樓觀圖局部

蕭照在太行山參加義兵，一日遇李唐逃亂至此，蕭照素慕李唐畫名，即拜李唐為師，并隨之南渡至南宋都城臨安(今浙江杭州)，李唐感其德，盡以所能授之，照畫藝大進，公元（1131———1162）年間，補入南宋畫院為待詔，又補迪功郎，賜金帶，使他成為南宋畫院的魁首，作品有《山腰樓觀圖》《秋山紅樹圖》《岳祠漢柏圖》《光武渡河圖》《竹林七賢圖》等，杭州顯莊觀，西太已宮等處有他的許多壁畫。他的代表作有《山腰樓觀圖》《中興瑞應圖》。宋高宗曾給他的畫《山水小景》題：“白云斷處斜陽轉，幾曲青山照畫屏”的詩名。據夏文彥的《圖繪寶鑒》評說他：“畫山水人物，異松怪石，蒼涼古野，惜用墨太多?！庇钟杏涊d說：“蕭照尤喜為奇峰怪石，望之有波濤洶涌，云屯風卷之勢”。

作品

《山腰樓觀圖》，絹本水墨，縱179.3厘米，

宋蕭照《山腰樓觀圖》局部

寬112.7厘米，現藏臺灣省故宮博物院，是蕭照現存的山水畫杰作，整個畫面偉峰半壁峭立，山間藏一古剎，樹木蔥蘢，江水曲環，孤舟泊岸，遠處山樹蒼茫離迷，澄江似練，既溶入北方云山的雄厚，又寫出了南國水鄉的清雅，寄托主人身在異秀的故鄉大好河山的無限眷念，以淡墨濃筆將自己對家鄉的熱愛盡情地傾注于畫中，反映了畫家寬廣的胸懷和高遠的意境。 　　《秋山紅樹圖》筆墨簡單瀟灑，是另一種風格。南宋·趙希鵠《洞天清錄·古畫辨》評說：“近世畫手絕無，南渡尚有趙千里、蕭照、李唐、李迪、李安忠、栗起、吳澤數手，今名畫工絕無，寫形狀略無精神。士夫以此為賤者之事，皆不屑為。殊不知胸中有萬卷書，目飽前代奇跡，又車轍，馬跡半天下，方可下筆，此豈賤者之事哉？”已將蕭照排列在李唐之前，可惜他的作品留傳現今的廖廖無幾了，雖說在中國美術史上，寫到蕭照的筆墨不多。 　　《中興瑞應圖》長約15米，繪有400余人，人物數量與北宋張擇端的《清明上河圖》不相上下，留有從乾隆到嘉慶、宣統皇帝共計鈐蓋御璽24方，有乾隆皇帝御筆跋文450字。畫作于宋靖康年間“靖康之變”，金兵攻入宋朝都城東京，欽宗趙桓及太上皇趙佶皆成階下囚，康王趙構僥幸登上帝位，不圖收復失地，圖謀統一，因為非正常繼位，高宗刻意宣傳自己上應天意的真命天子，藉以鞏固皇位，授意寵臣曹勛編寫所謂“瑞應”故事，標榜他登上寶座乃是“上天照鑒”，應運而興，非群策群力之所能爭；又命宮廷畫師根據曹勛的文字，分別配以圖畫，類似今天的書籍插圖。

《中興瑞應圖》也是一幅遵命之作，蕭照高超的藝術功力使《中興瑞應圖》成為南宋與北宋《清明上河圖》齊名，在中國畫的歷史上也有重要地位。作品在《石渠寶笈》、《石渠隨筆》、《重訂清故宮舊藏書畫錄》中均有詳細記載，無疑是歷代藏家喜愛的重要文物。

《瑞應圖》國內目前流傳于世的有兩卷：一卷為天津博物館收藏，現只有三幅，每幅前都有小楷書寫的“贊”，而無作者的名款、印章。另一卷共12幅：第一幅“誕育金光”畫高宗生時有金光照耀；第二幅“顯仁夢神”畫高宗母后夢見神人告其養育之道；第三幅“騎射舉囊”畫高宗青年時的勇武；第四幅“金營出

宋人(舊題蕭照)《瑞應圖》局部

使”畫高宗出便時金人驚嘆及“氣貌非?！?；第五幅“四圣佑護”畫高宗出使，宮女見有神人衛護左右；第六幅“碰州竭廟”畫高宗出使金國時廟神擊殺奸臣事；第七幅“黃羅擲將”畫顯仁皇后擲棋子問卜事；第八幅“追師退舍”畫村嫗誆騙金兵救駕事；第九幅“射中臺”畫高宗箭射“飛仙臺”匾問卜事；第十幅“射中白兔”畫高宗效行射免事；第十一幅“大河冰合”畫高宗渡冰河脫險事；第十二幅“脫袍見夢”畫欽宗夢授御衣事；圖中建筑、人物衣冠、器具與宋代制式相和，其樹石畫法、人物線描在細縝綿麗之中都蘊含一種遒煉靜穆之致；人馬服飾，多以紫色、青灰、赭黛諸色以中和協調之。董其昌稱其為“窮工極妍”而“更覺古雅”，與今藏臺北故宮博物院傳為李唐《文姬歸漢圖》冊及北京故宮博物院藏張擇端《清明上河圖》、南宋《女孝經圖》卷畫法與風調相比，是非常難得的南宋珍品杰[5]作。

附錄

李唐（約1085-1165）字晞古，河陽三城(今河南孟縣)人。勤奮好學，穎慧過人，

宋李唐《萬壑松風圖》

詩文書畫俱佳。初以賣畫為生，徽宗趙佶政和中(1114)參加畫院殿試，以切題畫佳中魁，補入畫院?！熬缚抵儭北粨锿眹?，后冒死南逃，在太行山遇蕭照，蕭照拜其為師，同至臨安(今杭州)復以賣畫度日。紹興十二年(1142)經宋高宗舅父韋淵推薦，授成忠郎，任畫院待詔，賜金帶。所畫山水、花鳥、人物、耕牛等皆精，山水成就最為杰出，成為南宋畫院盟主。所作筆墨峭勁，氣勢雄峻，去繁就簡，創“大斧劈”皴法，畫水打破魚鱗紋程式，得盤渦動蕩之狀。他師承古人而超越古人，師法自然而高于自然，是一位人品正、畫品高，震爍古今之現實主義偉大畫家，與劉松年、馬遠、夏圭合稱“南宋四家”，對后世影響很大。傳世作品有《萬壑松風圖》軸、《乳牛圖》軸、《江山小景圖》卷等，現藏臺北故宮博物院；《長夏江寺圖》卷、《采薇圖》卷藏故宮博物院；《濠梁秋水圖》卷藏天津市藝術博物館；《晉文公復國圖》藏美國紐約大都會美術館；《山水》雙幅藏日本京都高桐院。據傅伯星《李唐生卒年考》，卒年八十。